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The speaker, Gio Politi, shares the story of the Italian art magazine, Flash Art. He mentions how his father quit teaching to start the magazine in 1967. The art scene in Italy at the time was not very vibrant, but Rome had a cultural buzz with artists like Alighiero Boetti and Emilio Prini. Flash Art aimed to document this moment and collaborated with artists like Claudio Cintoli and Sol Lewitt from New York. The magazine published articles and showcased artists from around the world, including Arte Povera. The speaker reflects on the impact of Flash Art and the ongoing evolution of art. Dear Montes Press Radio listeners, thank you so much for listening. I am Gio Politi, publisher of the Milan-based art magazine, Flash Art, and I am so happy to be sharing some thrilling moments of this Italian miracle story, which owns a lot of its success also to New York and its very receptive art community from the 80s onwards. The narration will be accompanied by some of the greatest Italian hits that I truly believe contributed to make history in the country. Flash Art, a brief encounter with a magazine. Of course, I can't say how Flash Art was born, or maybe I can, because I have the feeling that the only words that came to me suffused in my mother's belly were Jeff Koons, Cindy Sherman, Michelangelo Pistoletto, Flash Art, advertising. My father often tells me and swears that the first word I spoke was advertising. I really hope that ain't true, by the way. I was saying that I don't know how Flash Art was born, yet it seems to me that I experienced it in the very first person, perhaps more than if I was there. Both my father and his friends told me about it. I still feel the unshakable decision of my father when he quit teaching to devote himself to this adventure that at the time seemed crazy. It was 1967. A contemporary art magazine in Italy where the academic review, Se Le Arte by Carlo Ludovico Raggianti, funded actually by Adriano Olivetti, was a reality, while Le Arti, directed by Guido Baldo Marussi, stood out and was available in most newsstands, an extremely commercial but also popular magazine that collected artists, amateurs of Italy, who would pay a fee to get published, was difficult to envision. So my father tells me that the whole Italian art world read and leafed through this newspaper, which sometimes published articles by critics then current, for example, Marco Valsecchi, Giuseppe Marchiori, Guido Baldo. In short, the media world was bleak, illuminated every now and then by an article from Dino Buzzati on the Corriere della Sera. Dino Buzzati was not an art specialist, but a very curious man of knowledge, because I remember seeing his photos with Piero Manzoni and Yves Klein at the Galleria Le Noci in Milan. And I think back then Dino Buzzati bought a work by Yves Klein, a great act of courage and intelligence for those times. I am what I am, I don't do the life you do, I live in the margins of the city, I don't live like you, I'm a little good, leave me alone, why? I'm a little good, leave me alone, why? You are from another world, you have your taste, what you want, I know any father, a big house to eat, I'm a little good, leave me alone, why? I'm a little good, leave me alone, why? You are from another world, you have your taste, what you want, I know any father, a big house to eat. At the time, my father was trying to write for some newspapers. He worked, almost for free, at La Fiera Letteraria, the most authoritative weekly in Italy, but mostly dedicated to literature and poetry, my father's strength. Every now and then they gave a small space to contemporary art that my father immediately would try to occupy. It seems that some art magazines existed around and carried on for one or two issues, but without any selection or quality. My father's fixation was instead to see in Italy a beautiful art magazine that collected all the excitement of the time, which had already been explosive for some years. Already in 1964, in Turin, my father had come into contact with the first experiments of Piero Gilardi, Ugo Nespolo, Michelangelo Pistoletto, and I believe Giulio Paolini and some others. Turin was a true breeding ground of new creativity and my father was a careful witness of that moment. He mentioned many excellent artists. There were dozens and dozens, but some of them, for not having a strong personality or just for bad luck, remained behind. Milan, apart from Manzoni, Castellani, Ugo La Pietra and some others, was not a city of great cultural ferment. Everything revolved around Lucio Fontana, and apparently Lucio was the alpha and omega of Milanese art. But Rome was another thing, a collective ferment, also due to its frequent contacts with New York and the internationality of the galleries. La Salita, Richard Serra with his live animals, Cristo, Lo Savio were some of the shows. La Tartaruga, with Schifano, Twombly and Tano Festa. Lattico, showing Cunellis and Pino Pasquale. Around a myriad of artists, some very good, others less so, the city was waiting for the arrival of Alighiero Boetti from Turin and Emilio Prini from Genoa, who together with Vettore Pisani and Gino de Dominici made Rome become the true cultural capital of the moment. My father, who lived in Rome at the time, was a friend and daily visitor to all these crazy artists. He was wondering why there was no art magazine to document and witness this moment. Pino Pasquale was a great catalyst to the Roman scene. Plus, there was also the Piper, the famous disco that attracted the whole world of music and invited some of the most interesting musicians of the time to perform, such as Pazzi Pravo, Rita Pavone, Isaac Hayes, even the Pink Floyd. Rome was truly a capital of culture. The sad song is like me, you always dream like me. There is no one waiting for you, because they are not like you. The sad song is like me, sometimes I cry and I don't know why. There are so many fools like me, when I don't hope to change. There is no one waiting for you, when I don't hope to change. I don't know how my father did it. Maybe it was just the madness of a young man who arrived from the countryside of Umbria. But the fact is that in May 1967, in Die Fontanaliri 27 on the Prenestina, Flechard was born. He had a tabloid format on newspaper. He tried to document the Roman, Turin and Milanese scene, with a strong focus on New York. Having no financial resources, my father's great idea was to call his friend's artist to collaborate. From New York, Claudio Cintoli, a very good artist, but an even better explorer of the new, together with Sol Lewitt, introduced us to the most beautiful promises of the East and West Coast. In Italy, from Genoa, Germano Celent informed us about his city, but it was already developing the Manifesto of Arte Povera, which, a few months later, got published on Flechard. Here's a few lines. First comes the human being and then the system, or that's how it was in antiquity. Today, however, society presumes to make pre-packaged human beings ready for consumption. Anyone can propose reform, criticize, violate and demystify, but always with the obligation to remain within the system. It is forbidden to be free. Once you create an object, you always have to remain by its side. That's what the system commands. This expectation is never to be frustrated, and once an individual has assumed a role, he has to continue to perform it until death. Each of his gestures has to be absolutely consistent with his behavior in the past and has to foreshadow his future. To exist from outside the system amounts to revolution. This was only the first paragraph of Notes on a Guerrilla War, the Manifesto on Arte Povera by Germano Celent. From Turin, the very switched-on and curious Piero Girardi was traveling the world, bringing back to Italy precious information on international artists such as Joseph Beuys, Richard Long or Karl André. You could find literature written on those artists only on flash art. At that moment, scrolling through the pages of the magazine, it was a tingle of indescribable creativity. When I first looked at those pages, as an art-passionate teenager, it seemed that everything was done to the best, highest level or just design at the time, as if design and art were absolute innovatives. From these archival pages of flash art that I have been used to since I was young, sometimes my disappointment for a lot of current creativity arises. Is it possible, I wonder, that everything was made between the 60s and 70s? Then I think again, and I believe that creativity thrives on imperceptible shifts, an upper repetition that our close-up perspective does not allow us to identify. But art goes on with its new dynamics and often mysterious futures. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. to study art. In the beginning of the 20th century, a group of young people, who had just graduated from high school, decided to go to the U.S.A. Because time goes on, and things are changing in my world, here is a new alphabet for the children of my generation. Of course, all these words have a meaning for me, but other generations might find a different mood to their world. My alphabet goes like this. My alphabet goes like this. A stands for anything, and B for bionic and Bach. and B for bionic and Bach. C stands for claustrophobia, and D for dirty old man. and D for dirty old man. E stands for everyone, S stands for full fronting and friend. S stands for full fronting and friend. G, of course, stands for getting a divorce. stands for getting a divorce. H now stands for hijacking, H now stands for hijacking, and I stand for king size illegal. and I stand for king size illegal. and I stand for king size illegal. J now stands for jukebox and jacket. J now stands for jukebox and jacket. K is for girl who kiss and tell, K is for girl who kiss and tell, for a lady who ladies start with M. Naturally, M is for me, and M is for never again. and M is for never again. O is for that famous story, O is for that famous story, and P for pain and poverty. Q stands for quality, which is better than quantity. R stands for rock and roll style, R stands for rock and roll style, S is sexy and sad, T drives them totally mad, and U are everything to me. V stands for little voodoo, and W for where and when. and W for where and when. X sounds extremely mysterious. Y is the question I keep asking, Y is the question I keep asking, and Z, dear child, you will get, if you don't learn, you will get, if you don't learn, my answer to you. But Fletcher had a limit. It was bilingual. Italian and English. My father told me that our American distributor pointed out to him that the Americans would be unwilling to pay for the Italian text. So what to do? In 1977, Lach had entered the Politi House. Her name was Elena Kontova. She came from Prague. She was beautiful, even if not dressed in the latest fashion, because of the communist regime of Czechoslovakia. She worked at the National Gallery in Prague and came to Fletcher Milan in 1967. My father went crazy just by seeing her and never wanted her to go back to Prague again. After ups and downs that deserve a book, no one can imagine what the communist regime was in Czechoslovakia. At the time, he managed to commit misdeeds that not even the Nazi regime had been able to perform. In 1977, they married in a castle near Prague. So my mother managed to leave the country, legally, and to be able to come back whenever she wanted. I am what I am I don't do the life you do I live in the imaginations of the city I don't live like you I'm just a little good Let's make peace because I'm a boy on the road I'm a boy on the road I'm a boy on the road I'm a boy on the road And you are under my eyes You are from another world You did what you wanted I know what you do A girl like you I'm just a little good Let's make peace because I'm a boy on the road I'm a boy on the road You are from another world You did what you wanted I know what you do A girl like you I'm just a little good Let's make peace because I'm a boy on the road I'm a boy on the road I'm a boy on the road I'm a boy on the road And you are under my eyes Milan in those years was splendid Everyone confirms me It was pervaded by a creative fervor never experienced before and after Milan wanted to become a metropolis In those years the first real fashion design houses and some real art galleries were born My father and mother started travelling to New York a lot helped by my mother's excellent English who lived for a year in the USA as a teenager My mother did not have a great knowledge of contemporary art from the Czech Republic but she soon grew a strong sensitivity towards it and was able to identify works and artists much better than my dad who had spent a life with art Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world Milan was the first city in the world to have the largest number of art galleries in the world The solution came automatic The birth of Fleischer International in English to prevent poor Americans from spending their dollars on the Italian language The marriage between my father and mother had just taken place when in 1978 with a wonderful cover with Frank Stella Fleischer International was released Inside, fresh and unexpected articles on new American and European painting were published That issue and the following ones were a triumph Released then by the largest chain of bookstores in the US and Canada, Barnes & Noble Fleischer with its European allure but with a strong focus on the USA immediately became a point of reference worldwide Cannes Magazine became such a legend that an important artist from the Neue Bildung movement in Berlin had confessed my father that before starting to paint he was waiting for a new issue of Fleischer to arrive to better understand where painting was going My mother immediately became very popular in New York Beautiful and finally dressed in fashion she soon became a star of the New York art scene and a symbol of the made in Italy Per Elisa, vuoi vedere che perderai anche me Per Elisa, non sai più distinguere che giorno è e poi non è nemmeno stella Per Elisa, paghi sempre due, non ti lamenti Per lei, ti metti in coda per le spese e il quale è che non te ne accorgi Con Elisa, guardi le vetrine e non ti stanchi Lei, ti lascia e ti riprende come quanto vuole Lei, riesce e solo avanti male Lei, non è più figliere Lei, ti abbracciò così ho preso anche la dignità E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere Senza di lei, senza di lei ti manca l'aria Senza Elisa, non esci neanche a prendere il giornale Con me riesci solo a dire due parole Ma noi, un tempo ci amavamo Con Elisa, guardi le vetrine e non ti stanchi Lei, ti lascia e ti riprende come quanto vuole Lei, riesce e solo avanti male Lei, non è più figliere Lei, ti abbracciò così ho preso anche la dignità E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E fingere, fingere, fingere, non sai più fingere E lo specchio, non leggo mai trattati E non ho mia politica, comunque se mi toccano Dovengo molto debole, divento incandescente Sarò una vipera, oh oh oh oh Non leggo mai giornali, per di là Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Ti potrei cantare la Norma di Fellini Con dei fonemistardi oppure giapponesi Le trifonie dei Mongoli Le trifonie dei Mongoli Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Le trifonie dei Mongoli Le trifonie dei Mongoli Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Non mi piace più cantare Alcuni dei curatori erano Nicola Borriò, Jeffrey Deitch, Matthew Slotover, a poco dopo il direttore di Ries, Robert Nichols e Benjamin Bile. Un'esibizione coordinata da un curatore, ma con le scelte personali di 12 altri artisti internazionali. E nel catalogo, intervenzioni, tra l'altro, Michele Maffesoli, Akira Asada, Václav Havel, Slavoj Zizek. Una cross-sectione artistica, ma anche un'economia sociale incredibile. E mi sono divertita di correre tra Matthew Barney, Maurizio Catalan, John Currin, René Green, Damien Hirst, Pipi Latterriste, Kiki Smith, Ray Charles, Rudolf Stengel, per portare una macchina, un drill, un pli, o semplicemente tradurre un'indicazione di un carpenter. Il show è diventato un evento culto del 90, riuscendo a disegnare ciò che succedeva all'epoca. Il nostro forum ha pubblicato una recensione intitolata Aperto 93, il migliore Biennale. Il modello di Aperto 93 è spesso quotato dai curatori, e fu una fonte di ispirazione per il 2003 Venice Biennale, diretto da Francesco Bonami, il primo Moscow Biennale, il secondo Biennale di Johannesburg, diretto da Ockwien Baser, e il primo e il secondo Biennale di Guangzhou. Credo che l'esperienza mi abbia davvero innamorata dell'arte. Ma che pena mi fa, giornati ingiustiti come Oliver Scolani, e vigni di carne in fila full e autostrada, al dare a capello tanto per ringraziare tanti arrivati, non più voi. Chiedo a me, ti trovo un po' esagerato, a dare più soldi, un litro di pensino, e sentirsi dire con sorridi di rame che sono più stretti dal mercato dei cammini. Andate a cagare voi e le vostre bugie. Credo di non fare male, e chiedo a te, sconosce, di torciare la versione sostante. Ma che non aspettavo, di cadere su un luogo così divertente. Credo da credere ancora, ma vorrei andare a nuove terre. Vorrei andare a nuove terre. Vorrei andare a nuove terre. Vorrei andare a nuove terre. Vorrei andare a nuove terre. Dico quel che penso, e faccio quello che dico, l'azione è importante, siamo uomini troppo ristratti da cose che riguardano vite, fantasmi, futuro, e vorrei andare a nuove terre. Vorrei andare a nuove terre. Vorrei andare a nuove terre. E gradualmente lui e mia madre, che erano meno attratti all'arte italiana, considerandola un po' marginale rispetto al processo collettivo generale, si sono spostate gradualmente dalla frega, lasciando tutto a miei piedi dal 2015. Inerità onorevole, difficile da portare, perché il cambiamento negli ultimi anni è stato rivoluzionario e difficile da seguire per nessuno. Ricordo che, finché vivevo con i miei genitori, cercavo di ascoltare le loro conversazioni, di imparare di più sul loro lavoro, chi era buono, come approcciare una persona, cosa pensavano delle persone con le quali lavoravo. Dal 2003, fino a quando ho iniziato a lavorare, Flesher ha sofferto di un po' di male gestione, perché i miei genitori, dopo decenni di lavoro, pensavano di poter delegare alla stagione editoriale. Erano totalmente erronei. L'ultimo giorno della graduazione ricevo una chiamata telefonica da mia madre che diceva che se non tornassi in Italia e mi aiutassi qui, tuo padre avrebbe venduto La Legacy 2. So che puoi chiederti a chi Flesher avrebbe potuto essere venduto, ma credimi, e mi chiedo spesso se l'episodio avrebbe esistito a lungo. Fortunatamente ho ancora il consenso di mettermi in discussione e farso volentieri almeno dei tuoi manuali sulla coltiva. Fortunatamente la giornata è finita dalla retagonia dei tuoi fiori. Fortunatamente la giornata è finita dalla retagonia dei tuoi fiori. E no, ancora rimettendo la nostra ultima seda tu non ti fai. Vite, annoiata e asciutta starei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sei un minuto di vera. Vedrai, vedrai che alla fine lo squallido crasche dovrai, dovrai che quel sorriso di circostanza vedrai. Fortunatamente non dovrai il difetto di prendermi poco se ce l'hai fatto volentieri almeno del tuo corpo pratico e del successo. Vite, annoiata e asciutta starei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei un minuto di vera. Vedrai, vedrai che alla fine lo squallido crasche dovrai, dovrai che quel sorriso di circostanza vedrai. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. 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Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Vite, annoiata e asciutta io sarei l'acqua a venere in torta. Per me, la generazione che mi ha seguito era dopo qualcosa di diverso, con contenuti più dedicati. Nel mio prime tredici, quando sono diventata pubblica, ho deciso che il miglior modo per riflettere il mio legato fosse di imparare anche persone più giovani per iniziare una conversazione con i nostri editori di contribuzione storica, che sono più di 200 in tutto il mondo, per creare un link tra la conoscenza e l'ansia di farlo. L'editoriale più giovane era molto più interessato a rinforzare la conoscenza di ogni contenuto, e ho iniziato un nuovo processo di apprendimento, che poi mi sono adottata costantemente. Slashrite è ora diverso da quando ho iniziato a rilanciarlo. Non direi che è diventato più accademico. Partialmente è tornato al suo origine e partialmente è aperto a una generazione più giovane come strumento di ricerca. Oggi, alcuni aspetti non sono così diversi da quando i miei parenti funzionavano nel magazzino, e non possiamo sottestimare l'importanza di uno degli elementi più valori che un magazzino deve apprezzare, la comunità. Se non fosse per la comunità, a volte dimenticherò perché sto facendo questo lavoro. La forte comunità nel magazzino è fondamentalmente la base. Devi aiutare il tuo pubblico dedicato e loro devono sentire che stanno ascoltando. Io l'ho certo là l'incontrevole, lo so. Stavo disteso lì proprio il sole nel bravo. Sono cose che accadono purtroppo senza piangere sola come un passero sopra un melo, come un angelo legato a un palo. Sola, sola, il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore l'amore di te voglia di aiutare di te voglia di pregare di te voglia di allargare le mie brassa sull'isola. Sola, il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore l'amore di te voglia di aiutare di te voglia di pregare di te voglia di allargare le mie brassa sull'isola. Sola, il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero e conosce nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore ha messo vola leggero nel dolore il mio cuore
