Entrevista a Manuel Pinazo, 18 de abril de 2024

Manuel Pinafro, a journalist and music lover, discusses his journey into the world of music journalism. He shares how his passion for music led him to work in communication agencies before eventually transitioning to music journalism. He talks about his experiences working for Mara World, a concert promoter, and his role as the editor of the Musical.ia website. He also mentions the challenges faced by the industry during the pandemic, but expresses optimism about the future of music journalism. Y te comento cosas. Bueno, antes de todo, pues nada, muchísimas gracias por tu tiempo, Manuel, y por acceder a participar en el reportaje. Además tienes una parte muy importante. La tuya ahora te diré cuáles y cómo lo planteas montar y demás, pero ahora te lo cuento. Antes de hablar de musicalidad, quería hablar un poco de Manuel Pinafro. Y quería preguntarte, desde pequeño, ¿ya querías ser periodista musical o de dónde las ideas? Realmente no, o sea, no tenía una vocación de nada. Ni tengo periodistas en la familia, ni nada. Siendo jovencito, tuve una novia, o sea, con 15, 16 años, tuve una novia que su padre es un periodista musical importante, y molaba. Y como enseguida me dio por la música, o sea, desde bien pequeño, o sea, yo ahorraba la paga con 13 años para comprarme un cassette primero, un CD, que es lo que yo tuve, y luego ya viniles. Y siempre me gustó mucho la música. Yo estudié periodismo, pero no empecé la... O sea, mi faceta en el periodismo musical empezó después. Yo empecé trabajando en agencias de comunicación. Y no tenía una vocación. Sí era de letras, escribía mejor que las matemáticas y todo esto, y fue un poco... O sea, lo que pasa es que acabé en el periodismo musical porque me gustaba mucho la música y siempre los fanzines, las cosas estas que hacíamos los jóvenes de los ochentas, los primeros noventas. ¿Cómo qué tipo de música escuchabas de joven que te gustase? Pues claro, yo de joven, con 14 años, tuve como el boom, ¿no? Esto era primero debut, que era como aquí, yo no sé, el tercero de la ESO o algo así. Y con 14 años salí de ahí... O sea, recuerdo... El Missing for the Masters de The Pitch Mock, el Yes or a Tribute 2, el Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me de The Cube, sacar un disco este año In Express, Edson Boyd, no sé qué. Y fue como... ¡Guau! ¿Esto qué es? O sea, yo era el típico que grababa canciones de la radio y tal, me molaban, pero esto fue como... Y entonces me flipé y ya empecé a conectar con los raros de clase que hacían lo mismo y cada uno, claro, con 14-15 años no tienes dinero prácticamente, te dan un poquito ahí al mes. Y pues una vez al mes a lo mejor, cada uno se compraba un disco, nos los comprabamos distintos y nos los grabábamos en cassette al otro. Y entonces iba haciendo un mercado ahí de música y ahí ya, bueno, flipados hasta que ya, con ya 18-20 años, ya pues bueno, primer viaje a Londres, me compré una maleta allí y me la trajé en el disco. Y me dices que empezaste trabajando un poco en agencias de comunicación que a veces son un poco, cuando estudias periodismo, son un poco, no despreficiadas, pero sí como menos valoradas porque no hay información como tal libre, como trabajar en un periódico o prensa. ¿Tú cómo te sentías o cómo te sientes ahora hacia ellas? Bueno, yo sigo manteniendo algunos clientes. Yo soy autónomo, tengo una revista, una editorial, pero mantengo clientes de cosas de comunicación. Realmente el periodismo, y sobre todo con la precariedad actual, da para muchas cosas. Entonces un periodista en una agencia, ya sea de comunicación o de muchas otras cosas, de ventas, puede ser muy útil para contextualizar textos, proyectos, para revisar todo tipo de cosas de marketing, comunicación, etcétera, mails, tal. Y bueno, yo no pienso que... O sea, es un poco el periodismo al otro lado o en otro de esos lados, pero realmente creo que es la forma de ganarse la vida más fácil, o sea, más fácil, más... Claro, dentro del periodismo es más complicado y ya en el cultural ni te digo. Pero supongo que la gente a la que hayas entrevistado te habrá dicho lo mismo. Pero bueno, es muy diferente, claro. No tienes esa creatividad que te da el escribir o el hablar, o esa sensibilidad al hablar de cosas que te producen, tal, sino que es algo más meramente empresarial o corporativo, tal. Pero también puedes dejar tu sello de hacer un texto aburrido sobre algo, hacer una cosa que enganche, que esté bien escrita, que tal. Ponerle tu punto al texto. También he trabajado en promotoras de conciertos, ¿no? En Mara World, si no me equivoco. Sí, Mara World ya no existe. A ver, yo empecé como te digo, bueno, mientras estaba estudiando la carrera tuve algunos trabajos como todo el mundo y ahí me encargaron de escribir unas biografías musicales para grupos y tal. Sí, más o menos, claro, en 2001, 2001 ya, empecé a escribir musical ya. Lo encontré, la musical ya la montaron unos amigos de Barcelona, yo contacté con ellos y dije, hay, una revista. Internet era muy incipiente. Ponle que Internet en España empieza en el 96, 97. Teníamos ahí un router que había que, o sea, no podían llamarte a casa por teléfono porque con el router hacías una llamada que se conectaba y hacías que te hacía Internet. O sea, realmente no hace tanto, pero parece como que te estoy hablando de la edad de piedra, claro. Entonces, yo empecé a escribir musical ya y compatibilizaba mis agencias de comunicación en las que yo trabajaba para el Ministerio del Medio Ambiente, para constructoras, o sea, unos trabajos como muy serios, para partidos políticos incluso, pero yo a la vez llegaba a casa y escribía una reseña de un disco, me iba por la noche a La Riviera a ver a tal grupo, entrevistaba cuando sacaba un rato a alguien y después de dejar esta agencia de comunicación en 2004, surgió la ocasión de entrar a trabajar en una promotora que era Mara World, que era la organizadora y fundadora del Festival de Benicashim. Entonces entré en el departamento de prensa del CIP, del Festival de Benicashim, en sus épocas gloriosas, claro. ¿Y cómo fue eso? Pues tenía amigos que trabajaban allí, se quedó una vacante libre, salió una chica del departamento y pudo entrar. Y claro, los buenos tiempos, como digo yo siempre cuando los recuerdo, tú que estás acostumbrado a escribir un texto sobre un folleto de tal cliente, a que te digan, hemos confirmado a The Cube, escribe una biografía y yo era el editor de la web, estaba el jefe de prensa, luego había un webmaster, había varias personas que hacían tal, y yo era el editor de la página web del festival, con lo que me encargaba de subir noticias de las confirmaciones. Luego en aquellas épocas además, que eran las épocas doradas del CIP, traducíamos toda la comunicación a seis idiomas, era valenciano, inglés, francés, alemán e italiano, con lo que me encargaba de coordinar a los traductores y tal. Y luego todas las piezas, el folleto de mano, que te daban un folleto de mano antes cuando llegabas a Vindicating, lo de Vindicating ahora no tiene nada que ver con aquello, entonces era referencia a los festivales a la altura de Reading, igual Cuarcelas ya es demasiado, pero bueno, de Reading, todos estos festivales bordo de ingleses. Y este trabajo era una maravilla, un sueño, estuve ahí cinco años compatibilizándolo con Musical.ia. Claro, Musical.ia dice que tú contactas con nuestros dos amigos de Barcelona, y que unes al proyecto, pero tú unes al proyecto además, ya como director. No, yo estaba como externo al principio, y ellos, o sea, empezó a entrar más gente en Musical.ia, y Musical.ia es que realmente empieza como una gente que le mola la música, monta una página web, y empezamos una noticia, un disco, un no sé qué, un concierto, y Sergio Picón, que es el que monta la web con Núria Ferré, es un tío informático y tal, con mogollón de ideas, y mira, he implementado un chat, vamos a chatear con grupos, Nacho Vegas, Fangoria, no sé qué, empezamos a chatear. Y todo de una manera, como un mero hobby, súper divertido, que para nosotros era la hostia, o sea, era como, cómo mola esto, era una vía de escape, y hasta que llegan las audiencias de internet, o como quieras llamarlo, de repente, teníamos de hecho un foro, había un foro en la revista, que participaba un mogollón de gente, y de repente vemos que nos leían, no sé, medio millón de personas, y una barbaridad, y nosotros como, hostias. Claro, esto empezó en el año 2000, igual te hablo ya de la Simpsons, en el 2003, 2004, por ahí. Entonces, realmente, Musicalia nunca nació como un proyecto al que queríamos sacarle beneficios. ¿Verdad? Pues eso un... ¿Eso? Sí. Siempre decíamos que no, que no era un subblock, que éramos una revista. Y como era muy incipiente lo de internet, y había mucho flipado por la música, pues enseguida se hizo un equipo de colaboradores muy grande, teníamos gente en Euskadi, en la Comunidad Valenciana, en Castilla-La Mancha, Castilla-Balón, o sea, igual había 15 personas escribiendo y reseñando conciertos, discos, tal. Llega un momento en que Sergio y Nuria montan un sello musical, Allowed Music, que siguen, y se empiezan a desvincular de la revista. Y nos dicen, Manuel, como tú eres periodista y tal, ponte tú aquí de redactor jefe y tú la gestiones y tal. Y... Hacia 2008, 2009, creo que 2009, salgo de Benicatim, palo, compro un inglés, se desprende de la mitad de la plantilla, entre ellos yo, me quedo ahí un poco tal, a la revista, al trabajo, que vuelvo al mundo corporativo, y Sergio y Nuria, que están muy desvinculados, les digo, os compro la revista. Llegamos a un acuerdo, y me quedo yo con la revista, ya con el objetivo de profesionalizarla, y más o menos en 2010 o así, empezamos a darle otro enfoque, bueno, siempre parecido, pero un poco más profesional, y bueno, la revista empieza en línea ascendente, hasta antes de la pandemia, en esas épocas, y no estaba bien de dinero, pero la pandemia, la pandemia que coincide con nuestra editorial, con la puesta en marcha de la editorial, si no es por la editorial, lo hubiéramos tenido que cerrar, porque el 90% de la publicidad se cae, todo. ¿Y eso por qué? Pues porque pandemia, todos encerrados en casa, no hay conciertos, no hay festivales, los sellos sacan cosas con cuentagotas, nada, cayeron, cayó Rob de Luz, cayeron mogollón de blogs o revistas así pequeñitas, que había muchas, cayó la mayoría, y bueno, pero hay que tener una chapa que... Sí, sí, lo que quieras, ¿y la salud ahora de la web, habiendo pasado ya unos par de años después de la pandemia? Pues está volviendo a remontar, pero con los problemas que hemos estado denunciando recientemente, tanto Sebas de YS Pop como yo, que por cierto, he estado hablando con él para reunirnos, existe, no sé si conoces la PAM, deberías asociarte, la PAM es la... La organización de periodistas de Madrid. Sí, periodistas asociados musicales, de España, periodistas asociados musicales, pues tú te asocias, y en teoría, eso surgió hace unos años para defender a la profesión y para intentar hacer cosas para dar visibilidad a nuestros problemas, tanto con instituciones, pues con el Ministerio, con tal. La mayoría de profesiones tienen ayudas, están cubiertas de... Está la Edgar, está Cedro con los escritores, y Cedro lo conozco bien porque ahora soy editor y escritor, que he escrito dos libros, pero los periodistas musicales no tenemos nada. De hecho, hasta hay una asociación de periodistas deportivos, o periodistas de la salud, que... Entonces esto de PAM empezó muy bien, pero lleva dos o tres años que era nada. Entonces, tanto Sebas como yo, hemos contactado con ellos y nos vamos a reunir ahora en un par de semanas para ver si entre todos podemos darle un empuje y darle más visibilidad y sobre todo, visibilizar nuestros problemas. Lo que denunciaba yo estos días es que las agencias de promo exigen «Quiero que saques esto, quiero no sé cuánto», porque ellos les pagan el sello, el festival o quien sea para colocarse en medios, pero esa inversión no revienta en los medios. Entonces nosotros no... Sobrevivimos, ¿sabes? Es una cosa que es súper... Y nosotros, si no es por la editorial que la mayoría de nuestros redactores, un profesor, un abogado, un tal, que en sus ratos libres... Pero realmente, o sea, cuando parece que está entrando campaña, si hay dinero, dices «Ah, venga, voy a empezar a hacer...» Y de repente estás cuatro meses y entra cero. Entonces es una cosa... Necesita estabilizarse para poder hacer algo o buscar otras fórmulas. O sea, todavía está todo por explotar. Es el mayor problema, y estas fueron las primeras personas que he contactado diseñando un juego como este, porque es un medio muy precario, no tenemos dinero, no podemos tragar a redactores, no podemos tener algo de calidad, y sin embargo, ¿por qué un sello o una discográfica sigue metiendo tanto empuje a que una revista o cualquier otro medio reseñe cosas y luego no parece que tenga un impacto como tan grande? ¿Por qué ocurre esto? Es un misterio. Mira, hace poco estuvimos reunidos, que estuve con Sebas además, con una agencia de medios, que son las que compran... O sea, las agencias de medios compran Publi a saco y les contratan las grandes marcas para colocarse en formato. Entonces nos decía «Hay ciertas marcas que pagan un pastizal, pero un pastizal, ¿dónde están? En Mascul, en Avena Sound, en Bilbao BBK, los macrofestivales españoles donde van 30 o 40.000 personas al día». Quieren que esas 30.000 personas entren por la puerta y vean Banco Santander o la marca que sea, que hay muchas, además te vendrán a la cabeza muchas, o marcas cerveceras o todo eso. Y ellos no son conscientes que la gente a la que le gusta la música, porque luego también podemos hablar de los que van a ir a hacerse las fotos, pero la gente a la que le gusta la música y va a esos eventos lee nuestras publicaciones. Y nuestras publicaciones no las leen 30.000, las leen más de 200.000 al mes. Eso es una barbaridad. Pero esa marca parece ser que no le interesa. Les da igual. No ven que eso vaya a revertir... O una discográfica que se gasta una pasta, o una promotora que se gaste una pasta en cartelería por las calles del próximo Madcool. Madcool, por ejemplo. Madcool se gasta una pasta en Publi, en Forraos, tienen 200.000 patrocinadores, y no solo no se anuncian, sino que yo ahora quiero cubrir el Madcool, el que vaya de musicalia, y tengo que pagar 30 euros por acreditación. O sea, es que pagas por trabajar y esa crónica que tú hagas no te va a revertir a ti en ingresos. ¿Sabes? Es muy frustrante, pero a ver, hasta uno hace lo mismo, te cobran. ¿Qué quieres que te diga? Estamos trabajando y te estamos dando una visibilidad que te cala. ¿Y por qué no llega dinero? ¿Por qué en el medio digital parece que le cueste tanto ganar un dinero tan consistente como podría ser el comprar una revista e invertir en esta revista? ¿Qué le pasa al periodismo digital para no ganar dinero de todas estas crónicas de conciertos? Es un modelo complicado, porque es algo que todavía está por dar con la tecla. Porque, mira, por ejemplo, la mayoría de sellos, etc., se anuncian en papel. En papel, Brita 66, Mondo Sonoro, alguna que otra revista más, tal. Esas revistas tienen una tirada muy, muy, muy, muy inferior a los lectores de las principales revistas online. Pero las marcas, etc., tienen en su mente que el que tiene eso en sus manos son el potencial tío que va a ir a tal. Pero no les entra a la cabeza que también todas las mañanas a ti te gusta la música, te entrarás a informarte de las novedades de tal, ya sea entrando en las revistas directamente o en las redes que sigas, ya sea de las artistas, pero también de muchos medios. Lo hacemos todos. Para ellos, como que no existimos. Realmente, en este país, medios musicales especializados que vivan de la publicidad en el mundo, en ese pop que les va bien, y el resto estamos ahí intentando... meses que sí, pero meses que no, meses que tal... Mantener esa... Tener una cierta estabilidad y saber que todos los meses vas a tener un fijo que te permita pagar y tal, que luego realmente, por desgracia, si tú mañana escribes en el país... Yo he colaborado luego, he escrito en el mundo, he hecho ahí cosas puntuales. 30 euros, una crónica. Y te pagan eso porque no se puede pagar más, pero realmente tú con esto pagas un alquiler, y más aquí en Madrid, que esto es una jungla. Entonces, hay que buscar modelos y... Por ejemplo, hay una cosa muy curiosa, mira, el podcast de Musical.ly. En el podcast de Musical.ly hay 1500 personas suscritas, que están suscritas al podcast y que cada vez que entra un episodio les avisa y no sé qué. Entonces yo dije, iVox me daba la opción de hacerlo con mecenas para ver si se monetizaba. Bueno, doy la opción de mecenas y la gente pagando un euro y medio al mes, un euro y medio, o sea, es que es menos que un café que nos tomemos ahora mismo. Por cierto, aquí no viene nadie, habrá que ir a... Pues nada, el caso es que es un euro y medio al mes. 1500 personas. Se ubica en una revista que leen 200.000. La semana pasada, sí, la semana pasada saqué un episodio sobre Nick Cave analizando su carrera. En tres días, 800 descargas, dos mil y pico escuchas. Yo ahora saco la continuación y saco el episodio para mecenas y están los 40 mecenas que han pagado un euro y medio al mes. Pensad que es mineral. Y el resto nada. E incluso llegarán comentarios ¡Joder! ¡Vaya mierda esto que hay que pagar! Porque la gente está acostumbrada... Claro, pero tú te quieres ver la serie nueva de X y te pagas el Netflix o el HBO o lo que sea. O ya la gente está acostumbrándose a pagarse el Spotify, el Tidal o el Amazon. O sea, todas estas opciones. Pero pagar por información parece que a la gente le cuesta. O sea, yo estoy suscrito a Rock de Luz porque yo cuando era un niño flipado con la música, pues era la revista que más me gustaba y la he seguido leyendo toda mi vida. Y ahora que ha vuelto es una suscripción anual de 40 euros. O sea, para mí eso no es dinero. Hay cosas, tienes una hemeroteca que puedes consultar, que a mí me mola. Yo estoy suscrito al País, que es un periódico que leo tanto. Pero es una suscripción infinitamente más baja que un Spotify o un Netflix, como quieras decir. Pero si mañana nos juntamos varios medios y decimos para leernos tienes que pagar 50 euros al mes y nos lees a todos. La audiencia va a hacer ¿Y has probado en muros de pago digitales como en que todos los periódicos generalistas que tienen opción premium de puedes leer hasta ciertos artículos o puedes leer hasta cierta parte del artículo y de repente tienes que pagar, ¿lo has pensado? O sea, estoy pensando en muchas opciones. ¿Sabes lo que pasa? Que una cosa tiene musicalia para bien o para mal es que hemos sido pioneros en todo. Fuimos los primeros en tener un blog. O sea, perdón, un foro Los primeros en hacer chats con músicos. Los primeros en tener un podcast. Ahora todos han ido dividiéndose. No quiero ser el primero en hacer el muro de pago, darme la hostia, que venga otro después, lo haga de puta madre y se lleve a todos. Estoy ahí como... Estamos todos aquí... Exacto. ¿Sabes? Es una cosa... ¿Pero qué hacemos? Buscar otras fórmulas. Es muy curioso que al final el papel en esta época tan digital y tal al final el papel es el único medio de ingreso que tenemos más o menos estable. Lógicamente sacando un libro al año como hicimos el año pasado o llevamos por ahora este año te comes los mocos. Pero teniendo una regularidad yo creo que con cuatro o cinco libros al año al menos la editorial sería sostenible y podría tirar de la revista para invertir en hacer más cosas. Yo me he gastado parte de la mía personal que no te puedes... Bueno, te puedes hacer una idea y de repente el PHP se ha estropeado y hay que cambiar el no sé qué del tal... 800 euros y hay que renovar la web y es que hemos tenido un ataque hacker y es que no sé qué... El servidor 100 euros porque es una hemeroteca de 25 años y... Es una... Y todo el dinero que se gana en digital Yo creo que se vendría aquí en la web Pero es que... Sacar un libro también es una inversión gorda pero sacar un libro igual nos ayuda a sacar el siguiente. Si tú sacas un libro y te metes el guantazo histórico es jodido. Entonces ya el siguiente... Entonces... Está todo... Son mil factores, mil cosas por los que estamos intentando ver qué tal Y luego está hecho todo con... Con toda la profesionalidad del mundo que podemos ponerle y con el cariño que le pone a esa persona que escribe la revista y de puertas afuera tenemos unas macrooficinas que a mí me llaman sellos Oye, que tengo a no sé qué grupo en Madrid ¿Puede pasar por vuestras oficinas y os hacen un acústico? Digo, nuestras oficinas... Mi despacho en mi casa está lleno de cajas de libros de CDs, miles de CDs Es una locura Y luego está Fidel en su casa Fidel además es profesor Está en casa de cada persona que lo va haciendo Pero realmente... El ideal sería... Y es un modelo que en España especialmente en España es complicado Yo lo he hablado con gente En Inglaterra, en Francia vivirían 10 personas de esto con vuestro volumen de visitas Luego lo que decimos siempre ¿Qué coño pasa para las agencias de prensa que piensan que una revista de música sólo puede tener publicidad de cosas de música? Nuestra gente viste, bebe come, viaja compra un coche y te metes en internet en el diario de Plasencia y tiene una publicidad de... no sé... Renault Porque eso a mí no me llega ¿Sabes? Yo también hablaba con Sebas sobre el tema de... Un algo tan precario debe y desde la publicidad no nos queda otra aparte del tema de mecenas u otras formas de ingreso Yo hablaba con Sebas del tema de por ejemplo, si la información se debe a tantos sitios de publicidad pero cualquier sitio web debe de sobrevivir en base a imagínate un sello, una agencia ¿Cuánto de libre se quedaría esa información? Porque Sebas me decía porque realmente somos la presa solicitamos a los artistas que yo ahora hable con la revista Tangana pero se pensaba que Sony nos pagaba y en todo caso sería el web, sería yo el que le tendría que estar pagando por aparecer pero en otros casos, quizás no de un artista pero sí de festivales, o de marcas o de otros cascos o unos altavoces ¿Cuánto de libre se quedaría la información si debemos sobrevivir a base de estar pidiéndole por favor, suplicando básicamente que nos den dinero? Bueno, suplicar no se suplica pero lógicamente mucha de la publicidad que entra en las revistas aparte de los ganes que ves es apoyo editorial a mi ex sello me dice, oye entrevístame a este grupo y hazme la reseña del disco y se la hacemos, pero se la hacemos objetivamente ¿Sabes? ¿Qué pasa? Si entra un disco de mañana, de no sé decir, de algo urbano yo no le voy a decir a Fidel o a Raúl del Olmo oye, reseña esto o te lo diría a ti, por ejemplo o a alguien que le pueda encajar o pueda controlar ese tema entonces o sea son formas también de el apoyo editorial el gran descontext Ficala tiene la sección de emergentes más grande de España sacamos un grupo emergente al día durante todo el año o sea, de lunes a viernes es la playlist emergente de las Amadoras bandas jóvenes, desconocidas lo que tú quieras, ahí hemos sacado a grupos Viva Suecia, cuando era una maqueta que no desconocía ni Dios, y ahora lo petan, o a muchos otros ¿Por qué el más cool en no sé quién en no sé cuántos? ¿Por qué no patrocinas esa sección? ¿Sabes? 7 minutos al día que sé cómo se llama y no sé quién ¿No? ¿Sabes? Y yo dije, no, con esto lo que hacéis en eso de los emergentes es la hostia ¿Y qué? ¿Qué hacéis? ¿Sabes? O sea, me lo han dicho discográficas, tal y por ejemplo eso, ¿sabes? que son cosas que luego cada revista nos nos diferenciamos unas de otras cada uno hemos ido buscando un nicho de lectores aunque nosotros abarquemos muchas cosas tendemos hacia bueno, tenemos igual cosas más viejunas más oscuras más tal, y en ese pop ya sabemos cómo es, es más público más joven, tiene ahí el gay friendly también, el tal eh... Vinaural son más rockeros Mondo es bueno, Mondo es como que lo abarca todísimo pero que al final lo que tengo que decir es que eh... no estamos todos intentando hacer lo mismo lógicamente, mañana viene a tocar Cetandana o Miske, o Rosalía y todos vamos a cubrirlo pero luego cada uno tiene su especialización y somos completamente compatibles o sea, yo no no dicen, ah, es que todo, no es así Tú me dijiste, y yo con esta pregunta yo creo que englobo ya todo y finalizo el reportaje al abrir con el whatsapp que me mandaste, que cuando te dice tal, me voy a meter al martes, que yo me preocupo cuando veo a gente como tú metiéndose en esto, y me parece muy buen mensaje para abrir el reportaje Me preocupa, pero me ilusiona y de hecho me invitaron al Monkey Week a una charla a hablar de pues esto de la precariedad, con Lorena la de la trinchera, estaba José Manuel Sebastián de Radio 3 y yo decía esta mierda que estamos viviendo vale, pero la gente que está estudiando ahora periodismo en 10 años, ¿qué van a tener aquí? ¿qué se van a encontrar? ¿sabes? Eso es lo que digo, hostia me preocupa entonces, si 4.1 va ahora, no intentamos cambiarlo o que se nos reconozca de alguna manera, o que se dignifique la profesión o sea, tendrás, o no, pues currarás de otra cosa o sea yo en mi carrera en periodismo pues eso, he compartido años con mogollón de peñas y tengo gente currando en medios y tal, pero mucha gente y más de la mitad están currando en cosas que no tienen absolutamente nada que ver, tienen su carrera de periodismo, pero están currando uno hizo una oposición y está de no sé qué otro está tal, otro tiene un bar otro... ¿Entonces se puede ser periodista musical a día de hoy? pues se puede pero... ¿a qué precio? lo bueno que tiene el tema es yo que sé la gente joven si tienes idiomas y tal eso te abre muchas puertas ¿cómo puedes ser periodista musical y trabajar para un medio internacional digno, que te pueda yo que sé ¿crees que en España? no, aquí en España es que mira tú piensas los medios más fuertes de España piensas generalistas piensas el país, el mundo, no sé qué ¿su sección cultural o musical? su sección cultural y dentro de la cultural ¿la musical? en el país ¿quién lleva la musical en el país? Fernando Navarro y hay un par de más que escriben algo pero muchísimo hace nada hace no muchos años tú entrabas el viernes en la sección cultural del país de hecho no el viernes tenía el país un suplemento, que era el país de las tentaciones que lo dirigía Miquel Oprestiturrega, el comidista y era de puta madre era una revista que todos los viernes era bien insertado en el país pero críticas de discos entrevistas de conciertos, una agenda cultural era guay todo eso, cada vez la cultura se ha convertido en entretenimiento los festivales, ya sabes lo que son la mayoría, gente a hacerse la foto en la noria y a hablar y a dar por culo y luego cuando sale la canción, el single de moda a grabarlo en vídeo para subirlo a redes y ya está es como algo muy desolador pero yo pienso y espero que que tiene que haber esperanza y a pesar también de lo que decía lo comentó Santi Carrillo el director del Rodelux y una entrevista que está interesante pues si la quieres escuchar en el programa este de simpatía por la industria que lo hace Carlos el de Superfuge pues Santi decía que espera hijo estoy en una entrevista te llamo luego más tarde te llamo luego más tarde adiós está sacando el carnet está nervioso pues Santi Carrillo decía que la única manera de dignificar el periodismo musical era parando pero eso todavía no le ha entrado a la gente la cabeza y luego decía que Santi Carrillo es un tío que tendrá 60 años y decía que alguien con esa trayectoria yo ya me incluyo porque soy un señor mayor que llevo escuchando música la hostia que ahora mismo me das un disco y te digo pues esto está bien, está mal tengo un criterio que yo creo construido a base de escuchar miles de discos mi criterio no es válido le da igual a la gente da igual lo que yo te diga que el tiktoker youtuber de turno aunque sea un siempre que le veo un tiktoker me da la risa no sé cómo se llama es un chaval que sale así al lado de un bollón de vinilos que serán de su padre porque es un chaval canciones que me han gustado y siempre habla de Lindy este cutre de Lindy Paleto y digo pero a ver chaval ese tío tiene un millón de veces más predicamento que lo que yo diga tiene más importancia y más peso de lo que pueda decir yo lo puede decir Sebas, lo puede decir cualquiera porque el mundo se está convirtiendo en esto por desgracia yo soy consciente de que en musical.ly si quieres sobrevivir tiene que hacerse un tiktok no es que meter ahí vídeos, entrevistas cualquier cosa, pues claro hacer esto, tú lo sabes perfectamente requiere tiempo y recursos y si yo estoy con todo lo que estoy y si encima me meto con eso me muero, me explota el cerebro no doy abasto por ejemplo el libro siguiente que te he contado eso es algo de tiktok todos los grupos que están ahí son miles que hablan con el libro, que hablen eso es súper está claro de hecho con Sebas también lo hablaban con Sebas y con otra gente decíamos como los medios estamos todos precarizados igual podríamos buscar una productora que nos hiciera piezas pagarla entre todos viene a Madrid X grupo o X artista viene ahora Taylor Swift que va a actuar en el Bernabéu vamos todos a entrevistarla que graben piezas y nos las vayan pasando y cada uno se quede con sus piezas cosas así nosotros no disponemos te puedes imaginar que esto no es barato encima St. Geyser que es una marca de puta madre son cosas que hay que buscarse la vida para estar ahí al final estamos y salimos y hacemos muchas cosas pero que te faciliten el trabajo coño que no te hagan pagar o el Live Nation Live Nation están forrados y mandas a un fotógrafo a ver un concierto a la tercera foto le manda a la calle fuera se ha desplazado de su casa allí se ha ido somos de la última mierda por así decirlo supongo que Julio Ruiz que siempre se queja de esto mañana me contará dime que te lo he comentado que es buen colega y siempre lo que te dice somos segunda división B y claro Julio Ruiz que es ya una leyenda a Julio Ruiz le llaman cuando se ha muerto alguien o hace 50 años que los Beatles lo que sea pero no o sea que mucho ánimo pues yo creo que ya te he comentado lo que quería comentar que es mucho me viene genial así que nada cualquier cosa más que necesitaras ya sabes te digo me tienes a mano