PODCAST 10 - ELOJOCRITICONET-14lufs-2

Welcome to the OjoCritico.net podcast, a space for cultural analysis. We discuss movies, series, music, and literature. The Russian writer Isaac Asimov established the three laws of robotics. Literature and cinema have explored the relationship between machines and humans. Currently, there is a lot of buzz around artificial intelligence. The movie "The Creator," directed by Caret Edwards, tackles this theme. We will discuss movies based on these ideas and Edwards' film, its unique aesthetic, and production process. Caret Edwards debuted with "Monsters" in 2010, showcasing his talent for mixing science fiction with an intimate story. He later directed the new version of "Godzilla" and "Rogue One," which received positive reviews. In 2023, Edwards released "The Creator," a film about artificial intelligence. Despite the familiar theme, it was well received as an original story, offering a break from sequels and superhero movies. The film explores the concept of robots being free Bienvenidos al podcast del OjoCritico.net, un espacio abierto al análisis cultural. Hablamos de cine, series, música o literatura. El escritor ruso Isaac Asimov estableció las tres leyes de la robótica. Las mismas dictaban que un robot debe ser inofensivo para los humanos, obedecer los mandatos de estos y proteger su propia integridad sin dejar de cumplir las dos reglas anteriores. La literatura o el cine han abordado en múltiples obras la relación entre máquinas y humanos. En la actualidad, el hervidero informativo en torno a las inteligencias artificiales es incesante. Y coincidiendo con este fenómeno tan de moda, recientemente se estrenó la película The dirigida por Caret Edwards, una original propuesta que aborda esta temática que será el hilo conductor de este programa. Hablaremos de películas basadas en estos argumentos y por supuesto de la cinta de Edwards, de su particular estética y proceso de producción. Saludos de Matías Cobo, comenzamos un nuevo episodio. Caret Edwards debutó en un largo con Monstruos en 2010, historia de su autoría al igual que la de The Creator. En la cinta de la que estamos escuchando su trailer, ya dejaba entrever su talento para construir un filme ambicioso entremezclando un modesto relato de ciencia ficción con una historia intimista. Aquí ya dio buena muestra de su capacidad para generar tensión desde la sugestión y de lo que no se ve pero se intuye. Una carta de presentación que ya anunciaba un futuro prometedor para el realizador británico. Cuatro años después no dejaría la temática de los monstruos, ahora ya con un gran presupuesto, Edwards dirigió la nueva actualización del mítico coloso nipón Godzilla. El gigantesco reptil volvía a la gran pantalla tras la primera gran aproximación yankee filmada por Roland Emmerich a finales de los 90. Esta nueva entrega tuvo bastantes virtudes y evidenció el buen gusto de Edwards para dotar de una estética cuidada a una propuesta netamente comercial. Además de su entretenido relato, la cinta puede arrogarse el mérito de haber abierto un nuevo nicho de mercado para venir a las películas con el gran lagarto creado por Tomoyuki Tanaza en 1954 como principal protagonista. Tan solo dos años después, en 2016, Edwards estrenaría otra superproducción de mayor desmergadura. Rogue One, una historia de Star Wars, se convirtió en la mejor cinta de la saga desde que Disney compró la marca galáctica. Con tratándose de un relato colateral, ambientado entre los episodios tercero y cuarto de la serie principal de películas, Rogue One fue muy bien recibida entre fanáticos, crítica y público general. Incluso se reivindicó como superior a la nueva trilogía estrenada entre 2015 y 2019. Con este tercer trabajo, el regresador nacido en Warquick Science se confirmaba como un valor seguro, capaz de dominar registros dispares y con personalidad propia incluso en producciones multimillonarias de mucho riesgo en taquilla. En 2023, y tras un complejo rodaje desarrollado en plena pandemia, se estrenó la película que nos sirve de cuartada argumental para este episodio sobre la inteligencia artificial y su traslación al formato cinematográfico. Para este, su cuarto largometraje, Gareth Edwards volvió a compaginar guión y dirección como ya hiciera en su debut. Uno de los atractivos de The Creator fue el que su estreno se produjera en un momento de ofendad de historias originales, rescatando la ciencia ficción de un prolongado letargo. Que el argumento de la película ya se hubiera usado repetidamente en cine y literatura no impidió recibirla con una calidad bienvenida, casi como si se tratara de una terapia de desintoxicación de la sobreabundancia de secuelas, de relatos de superhéroes y general de producciones comerciales de escasa creatividad. No son personas, Mario, solo programas. Hoy, hace diez años, la inteligencia artificial creada para protegernos detonó una cabeza nuclear en Los Ángeles. Esta es una lucha por nuestra propia existencia. Sargento Taylor, estamos a punto de ganar la guerra. Pero las inteligencias artificiales han desarrollado una superarma. Consígalas. O vencerán. ¿Has localizado la arma? Sí, es una niña. ¿Vamos a ir al cielo? No. Ahora eso debe ser buena persona. Los dos estamos igual. No podemos ir al cielo, porque ni tú eres buena, ni yo soy una persona. ¿Tienes idea de lo que es? Ahora parece una niña, pero está creciendo. Quien tenga a la niña ganará la guerra. ¿De qué lado estás? ¿Qué quieres, cielo? Que los robots sean libres. De eso no tengo en la nevera. ¿Qué tal un helado?