essai echo des pavanes 4 mai

This is the 100th episode of the "Echo des Pavanes" radio show, broadcasting live from La Chaux-de-Fonds. The show is part of the "Les Amplitudes" festival, dedicated to composer Daniel Zéa. Zéa and Alexandre Joly have collaborated on an installation at the Museum of Fine Arts, which combines sculpture and sound. The installation features suspended panels with wires and mini-speakers, creating a spatialized acoustic experience. The sound composition is a collection of pieces by various composers, played through the speakers. The installation is open until tomorrow and may be presented elsewhere in the future. Espace 2 C'est l'écho des pavanes avec Benoit Perrier. Bonjour et bienvenue à vous. Nous sommes en direct ce matin depuis la Chaux-de-Fonds et si je calcule bien, figurez-vous que c'est notre centième émission de l'écho des pavanes du samedi. Merci à vous pour votre fidélité. J'espère que vous appréciez ce que vous écoutez. Que ce soit le cas ou pas d'ailleurs, écrivez-moi pour me le dire si vous le souhaitez par mail echo e-c-h-o-r-t-s.ch En direct donc à la Chaux-de-Fonds, derrière le temple allemand, puisque depuis mardi et jusqu'à demain, c'est ici le festival Les Amplitudes, un festival de musique contemporaine mais pas que, consacré principalement au compositeur Daniel Zéa, mais pas que. Daniel Zéa qui est d'ailleurs notre invité jusqu'à 11h dans cette émission que réalise Sofia Müller. 11h où on retrouvera d'ailleurs l'incroyable chanteuse, multi-instrumentiste, poète, performeuse, Lyor Chauve au micro de Julie Enoch. Bonjour Yvon Malherbe. Bonjour Benoît. Vous animez cette émission avec moi. Et bonjour Daniel Zéa. Bonjour Benoît. Vous êtes compositeur suisse, colombien. Les Amplitudes à la Chaux-de-Fonds vous sont dédiées cette année. Et jusqu'à 11h, on espère mieux vous connaître, vous et votre travail, en vous parlant, mais aussi en parlant à ceux qui travaillent avec vous, comme vous, Alexandre Joly, bonjour. Bonjour. Vous êtes vous plasticien, artiste sonore. Ensemble avec Daniel Zéa, vous signez une installation qui est au Musée des Beaux-Arts, à la Chaux-de-Fonds. On va en parler. Mais on va commencer avec un peu de musique pour vous mettre dans l'ambiance. Un extrait du concert d'ouverture de mercredi. Le nouvel ensemble contemporain jouait au Temple allemand et nous étions déjà là pour l'enregistrer. Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Musique d'ambiance Alors je vous raconte ce que je vois lorsque j'entends ceci. J'ai eu la chance de pouvoir faire ça avec un système de prise de son assez fin. On est entré dans la salle, donc vous avez entendu un panorama global de l'œuvre qui est présentée. Ce sont comme des tableaux qui sont suspendus au plafond. Chacun a un agencement de fils, on saura quel métal dans quelques instants. Et puis qui fonctionnent aussi comme des haut-parleurs, donc l'œuvre est complètement spatialisée. Et je me suis approché tout près pour vous, afin qu'on entende ce qui se passe dans chaque instrument. Je ne sais pas comment se passe la distribution sonore, ni comment le son arrive, mais l'œuvre s'appelle quand même La Cage aux Piezzos, Multiverse of a Birdcage, si on le dit en anglais. Et c'est tout simplement fascinant, parce qu'à un moment donné, ça vous plonge dans une sorte de méditation acoustique. Et en plus, c'est très très beau à voir. Alors, voilà la description audio et la description visuelle d'Yvon Malherbe. Alexandre, joli, vous signez la partie plastique et technique de cette œuvre. Et c'est un avatar d'une collaboration que vous avez déjà commencée depuis quelques années avec Daniel Zea, mais qui là, à la Chaux-de-Fonds, connaît une autre étape. Exactement. On a commencé ce travail en 2020, pour l'anniversaire de Vortex. C'était à Dugalpont. Donc on a fait une première version de cet espèce d'acousmonium expérimental, et on l'a reconduit ensuite à Bogota, en octobre 2023. C'est exact. Et là, c'est donc une troisième version améliorée, où on a travaillé, on a fait un pas en avant au niveau de la facture des objets, qui sont vraiment conçus comme des instruments de musique. Là, on touche l'univers de la lutterie, quelque part. Il y a des cordes qui sont tendues, presque aussi longues que mes deux bras ouverts. Certains endroits, on a presque envie de les jouer, d'ailleurs. Oui. On peut ? On peut. Et plein de petits, et à l'air de loin, de cercles, qui sont chacun une sorte de mini haut-parleur qui diffuse ces nombreuses oeuvres composées par différentes compositrices et compositeurs d'ENELZEA que vous avez suscitées. Exactement. Il y a à peu près une quarantaine de pièces. C'est tous des compositeurs et compositrices qui sont des amis, ou avec lesquels on a travaillé auparavant. Il y en a des pièces qui ont été fraîchement ajoutées depuis 2020. Et c'est principalement des petites miniatures qui sont vraiment conçues pour être diffusées dans cet espace qui est une sorte d'espace tridimensionnel qui, par l'emplacement de ces dix-sept panneaux, dans une forme un peu de dom, crée cette espèce d'espace acoustique enveloppant qui aussi, par la particularité sonore de ces panneaux et de ces piezzos, a une couleur très spéciale. Puisqu'il y a une soixantaine, c'est ça, de mini haut-parleurs par cadre, il y a dix-sept cadres. Précisément, il y a 1597 haut-parleurs piezzos. Et ça varie, le nombre... Certains panneaux sont équipés de plus de 100 pastilles haut-parleurs, les piezzos, et d'autres un peu moins. Mais le chiffre exact, c'est 1500. Et comment est-ce que c'est supposé se consommer ? Puisque par définition c'est accroché, on peut venir, on va arriver évidemment, sans doute au milieu d'une pièce. Est-ce que c'est davantage une sculpture ? Est-ce que c'est davantage une structure d'écoute ? Alexandre Joly, peut-être ? C'est les deux. C'est un espace pour le corps, pour déambuler, pour s'abandonner à l'écoute, pour le plaisir de s'immerger. On rentre vraiment dans une architecture acoustique. C'est comme si on pénétrait dans un vaisseau, un vaisseau spatial, ou une architecture en expansion. D'où le titre, un peu, Multiverse of a Birdcage. C'est une grande cage ouverte. Les oiseaux, c'est peut-être les fantômes, les sons qui l'occupent. Vous faites partie des compositeurs, Alexandre Joly. Comment est-ce que vous avez... Vous, vous connaissez l'objet, la propriété de cet objet. Comment vous avez expliqué aux autres compositeurs ce qu'ils pouvaient faire avec cet objet sonore ? De manière assez simple, en leur expliquant bien le range des fréquences qui marche bien avec le dispositif. Le piezo ne descend pas très bas dans le grave. Non, on perd les médiums basses et les basses. Il faut calibrer un peu ce qu'on entend diffuser dessus. Il faut projeter un peu cette particularité. Ça marche très bien avec tous les petits sons électroniques, les petits sons d'insectes, d'oiseaux, ou les instruments à cordes dans les notes un peu médiums aigus. Mais même quand les sons saturent, on obtient des surprises magnifiques. Daniel Zéage demandait à Alexandre Joly si c'était davantage sculpture, davantage appareil de diffusion sonore. À votre point de vue de compositeur, est-ce que dans quelque chose que vous travaillez comme ça finalement, le son, les œuvres musicales deviennent un peu une matière de plasticien ? En fait, je pense qu'on ne peut pas dissocier les sons de l'œuvre plastique. C'est ça qui m'attire beaucoup de ce projet, puisque c'est un tout, c'est un tout. Autant les objets sont magnifiques par le design, sont magnifiques à voir, mais c'est les sons qui les animent quelque part. Et du coup, je pense que c'est difficile à dissocier ces deux choses. Nous avons eu, aussi bien Alex que moi, la possibilité de composer nos pièces avec les dispositifs. Ce n'était pas le cas de tous les compositeurs invités, parce que ce n'était pas présent lorsque l'installation était en route. L'installation, elle est présentée jusqu'à demain, au musée de Chaux-de-Fonds, donc il faut vraiment s'y précipiter si vous êtes dans le coin. Néanmoins, les panneaux, ils sont là. C'est susceptible d'être réaccroché, présenté ailleurs. Avec Sandro Joli, c'est un travail que vous voudriez continuer. Oui, tout à fait. On souhaiterait pouvoir le reconduire. Et puis, à chaque fois, peut-être agrandir ce répertoire de pièces. Et dans un contexte idéal, proposer peut-être des micro-résidences à des compositeurs et des compositrices pour travailler vraiment avec le dispositif, le kousmonium, et proposer des rendez-vous, des concerts, utiliser l'objet, l'animer de nouveau. Donc des micro-résidences pour un méga-orchestre de micro-aux-parleurs. Alexandre Joli, merci beaucoup. Merci. Passage ce matin dans l'écho des pavanes. Si, et je suis sûr que c'est le cas, vous voulez entendre davantage Alexandre Joli à ce propos, il faut écouter Musique d'Avenir demain, puisque vous serez également dans l'émission d'Angelo avec la diffusion du concert du Nouvel Ensemble Contemporain. Et Ivor me signale que demain, à 17h15, au musée, vous faites une visite commentée. Exactement. Et avant d'être rejoint par une membre de l'ensemble Vortex, Radha Adjigosova, pour continuer ce portrait en miroir, de Daniel Zeha, on va faire une seconde déambulation avec vous, Ivor. Donc vous avez le choix entre celle qu'on avait prévue tout de suite, ou la dernière. Mais elle me va très bien, celle qu'on a prévue. En fait, j'entre dans une autre pièce, et voilà que quelques dizaines de cymbales sont suspendues en-dessus de ma tête. Ça semble à ça. Cabeza de Hongo ! Une installation de Daniel Zeha à voir au Musée des Beaux-Arts de la Chaux-de-Fonds. On a été rejoint par une autre invitée, ici en direct au Festival des Amplitudes, à la Chaux-de-Fonds, derrière le temple allemand. C'est la violoniste Radha Adjigosova de l'ensemble Vortex qui, en ce moment, n'a pas le droit d'entrer dans la chambre, derrière le temple allemand. C'est la violoniste Radha Adjigosova de l'ensemble Vortex qui, hier, au Théâtre de l'Or Bleu, frissonnait sous une couverture de survie. Voilà à peu près le son que ça pouvait faire. C'est la violoniste Radha Adjigosova de l'ensemble Vortex qui, hier, au Théâtre de l'Or Bleu, frissonnait sous une couverture de survie. Voilà à peu près le son que ça pouvait faire. C'est une version de l'œuvre enregistrée en 2016 à la Fonderie Kugler à Genève, avec l'ensemble Vortex, une œuvre qui s'appelle Despacados, de Daniel Zeha. Et hier, Radha Adjigosova, vous qui appartenez à l'ensemble Vortex, qui en êtes la violoniste, vous vous en donniez une version au Théâtre de l'Or Bleu. Est-ce que vous pouvez nous décrire ce que Daniel Zeha vous demande de faire à ce moment ? Alors, la couverture est devenue mon violon. Daniel Zeha nous fait découvrir que la musique n'existe pas seulement avec les instruments musiques mais aussi dans l'espace. Du coup, il nous a fait découvrir, en fait, et nous a appris à manipuler l'air autour de nous pour créer des sons qui se réunissent et qui construisent ensemble des phrases et de mondes sonores inédites. Alors, soit vous, soit Daniel Zeha, vous êtes enmitouflé dans une couverture de survie. Vu du public, on ne voit pratiquement pas vos visages. Vous tremblez, littéralement, par moments. Vous agitez vos membres, ça fait trembler la couverture. Et Daniel Zeha, comment est-ce que le son, ensuite, est produit ? C'est une partition de mouvements. Donc, tous les mouvements sont écrits. Tous ces frémissements, tous ces tremblements sont écrits. Et les interprètes, ils suivent cette partition. Et ces sons qu'ils produisent, ils les captent par quatre micros. Ces quatre interprètes, donc. Et ensuite, à partir de ces sons, j'ai créé une piste électroacoustique qui se joue en temps réel. Qui part de ces sons-là et qui élargit ces mondes pour créer toute la forme de la pièce en temps réel. C'est un concert auquel on a assisté, donc, hier, Ivor et moi. Un concert où à chaque fois, finalement, Radha et Gostola, vous abandonniez votre instrument pour être un performeur, un corps qui joue de la musique devant des capteurs. Et ça, Daniel, là, c'est une partie importante de votre travail. Permettre aux musiciennes et aux musiciens de faire de la musique différemment. Et surtout, exploiter le son que produit soit leur corps, soit leur déplacement, soit même les deux. Exactement. Toutes ces pièces-là sont nées un peu d'une anecdote. Ça fait quelques années où Radha m'a dit, ah, j'aimerais bien faire de la musique sans mon instrument. Et je dis, ah, tu es sûre. Tu es sûre dans le sens, il y a un risque ou est-ce que vraiment c'est ça que tu veux dire ? Oui, il y avait un risque que je ne savais pas. Je ne savais pas qu'il allait réaliser cette idée. Ah, c'était un peu une blague. Vu que de toute façon, il est connu que les musiques contemporaines sont extrêmement difficiles. Le solfège à découvrir ce monde et juste libérer les notes, les faire sortir du papier. La musique contemporaine est très, très complexe et super difficile instrumentalement. Du coup, on a beaucoup souffert, grâce à Daniel, avec les pièces instrumentales qu'il écrit, qui sont aussi très, très demandantes. Et un jour, il a dit, ben voilà, je vais écrire sans instrument et sans obis des fois aussi. Et donc là, vous composez ces différentes pièces, toutes pour l'ensemble Vortex ? Exactement. Pour faire des expériments pareils, il faut la complicité des interprètes. Donc la première pièce, que c'est la dernière que vous avez vue, c'est la première que j'ai composée en 2012. Déjà, il y avait le défi, OK, vous allez laisser vos instruments de côté, mais je vais vous demander de jouer nu sur scène. Du coup, c'était un grand défi auquel on ne peut pas le faire s'il n'y a pas cette complicité, cette amitié pour se mettre au service des idées comme ça. Donc c'est Vortex qui a été mes compagnons, qui ont été mes compagnons de chemin sur cette aventure. Arada, Adi Kostova, votre son de cloche, parce que c'est vrai qu'on l'entend, il faut une complicité. Puis aussi, c'est un engagement qui aura bientôt 20 ans entre le compositeur et l'ensemble. C'est une relation particulière tant pour un compositeur que d'avoir sous la main un ensemble avec cette collaboration au long cours, mais aussi pour vous, j'imagine, d'évoluer en parallèle avec les membres de l'ensemble et aussi des compositeurs. Tout à fait. En fait, la création de la première pièce de Troyes, qui vous avez entendu hier, était faite d'ailleurs à l'espace 2 pour un événement à la radio le 17 janvier 2012. Du coup, c'est Arles birthday. L'anniversaire de l'Arles. Exactement. Et pour cet événement, Daniel, il a écrit du coup, qu'il a écrit que c'est la première de Troyes sans instruments. Il nous a posé la question, si on est prêt à faire ça. On a réfléchi plusieurs mois avant de dire oui, on est quatre performants pour cette pièce. Et après, on s'est lancé dans l'aventure. Et j'avoue, je parle pour moi, mais je pense que ça concerne aussi mes amis et collègues de Vortex, notre vie sur scène a changé depuis cette expérience. De se mettre déjà sur scène sans l'instrument, on se sent déjà nu. Même habillé. Exactement. Et justement, on a appris tout un langage d'utiliser l'espace autour de nous et de déclencher des triggers invisibles et de produire comme ça le son, de le manipuler, de changer les fréquences, les aigus, les graves, le volume avec notre corps. Évidemment, on a appris aussi à transférer ça aussi sur notre interprétation avec les instruments. Du coup, je peux dire, ma vie en tant que musicien a complètement changé grâce à Daniel. Alors, moi, j'ai été déjà saisi par ce qui était possible de faire hier soir. Mais j'aimerais parler aussi un peu du dispositif parce que vous avez tous un laptop devant vous pour cette pièce. Et j'ai cru comprendre que la caméra jouerait un rôle très important pour les sons que nous entendons. Et en plus, la qualité de ces sons est formidable. J'ai deux questions. Comment fonctionne la captation du mouvement? Et la deuxième question, comment vous choisissez vos sons qui sont d'une qualité extraordinaire? Daniel Zéa. J'utilise un capteur qui s'appelle le capteur Kinect qui a été produit à l'époque par Microsoft pour jouer de vidéo-jeux sans utiliser une manette ou un contrôleur. Donc, un logiciel qui interprète ce que la caméra perçoit. C'est-à-dire que cette caméra, elle est assez particulière parce que c'est une combinaison de deux caméras, une webcam et une caméra infrarouge qui donne du coup des informations tridimensionnelles et avec laquelle on peut détecter les mouvements et détecter aussi la présence des personnes. Donc, dans la toute première pièce, The Fog Facebook Face Orchestra, j'utilise un algorithme de captation d'esquelettes et j'assigne à chaque partie des corps des endroits dans l'espace où ces sons peuvent être déclenchés ou modulés. Et dans la dernière pièce, Kinecticode, qui était la première à être écrite, j'utilise l'espace entre les corps et la caméra divisée dans plusieurs régions pour en faire moduler. Dans tous les cas, c'est des instruments électroacoustiques que je construis. J'aime bien appeler ça un peu de la lutterie digitale. C'est comme des synthétiseurs, c'est des sons électroniques, qui je construis en même temps que je construis le dispositif pour pouvoir vraiment adapter, accorder bien l'étendue du geste, l'espace de mouvement à tout l'univers sonore qui est principalement fait des oscillateurs et des filtres. Parce qu'en tant que spectateur, on peut apprécier sur l'écran qui est derrière les interprètes une partie de ce que la caméra perçoit. Exactement. Et projeter, en tout cas, ce qui est vu par l'ordinateur qui est devant l'interprète. Donc quand Radha, par exemple, à Djikostoba, s'avance, puisqu'il y a vraiment toute une partition de mouvement dans cette œuvre, s'avance vers son ordinateur, elle grandit sur l'écran qui est devant nous, par exemple. Oui, et il y a tout aussi un travail de design d'images qui se fait aussi en temps réel, avec la superposition des textes, avec un travail qui se fait aussi en profitant du mouvement pour déclencher des textes qui s'animent ou même on y voit dans la première pièce la forme d'onde qui est à la fois une grande aide visuelle pour les interprètes, parce qu'ils savent quel type de son ils produisent à quel moment, mais qu'ils ont aussi tout un univers... Une dramaturgie visuelle quand même. Exactement, et d'une certaine bizarrerie. Et sur l'écran, ils ont aussi la partition. Alors, Radha, c'est la question que je voulais vous poser, Radha Haji Kostoba. Donc, Despasados, vous êtes dans la couverture de survie, on ne vous voit pas. A contrario, l'autre pièce dont on parlait là, eh bien on vous voit très très largement sur scène et on voit aussi comment vous êtes vus par la machine, mais qu'est-ce que vous, vous voyez sur l'écran qui est devant vous ? Nous avons notre partition, on a dû apprendre tout un langage. C'est vraiment comme on a appris à parler la musique avec des autres hiéroglyphes. Du coup, la partition déroule en bas de l'ordinateur vers le haut. Après, on a un trigger pour changer la partition, on a des triggers pour changer les sons. Donc, des déclencheurs. Des déclencheurs. Et la partition est extrêmement précise. Il n'y a pas beaucoup de marge, en fait. Évidemment, il nous offre quelques libertés, mais en fait, la partition, c'est vraiment une partition d'Equateur. Dans cette émission, ça fait un moment qu'on n'a pas entendu de musique. J'aimerais qu'on écoute maintenant l'ensemble vortex. Alors déjà, on fait un portrait de Daniel Zéa, compositeur invité par les Amplitudes et à l'honneur des Amplitudes ici, à la Chaux-de-Fonds, par le biais de ses collaborations. Mais là, on va entendre un reflet de l'ensemble vortex, où je pense qu'on n'entend même pas Radha Adjikostova. Puisque c'est une oeuvre de la compositrice Eva Reiter, qui a été jouée au Festival Archipel en 2019. Un extrait de Allé Ferbendungen Gelten Nouriest, flûte à baie, contrebasse, guitare électrique, violoncelle, percussion et bandes magnétiques. Allé Ferbendungen Gelten Nouriest, flûte à baie, contrebasse, guitare électrique, violoncelle, percussion et bandes magnétiques. Allé Ferbendungen Gelten Nouriest, flûte à baie, contrebasse, guitare électrique, violoncelle, percussion et bandes magnétiques. Allé Ferbendungen Gelten Nouriest, flûte à baie, contrebasse, guitare électrique, violoncelle, percussion et bandes magnétiques. 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