Покрова-на-Нерли

The Church of the Intercession on the Nerl is considered a masterpiece of world architecture. It was built in 1165 and is known for its elegant design and perfect proportions. The church was built in memory of Prince Iziaslav, who died in a victorious campaign against the Volga Bulgarians. The architecture of the church is characterized by its lightness and movement, achieved through clever use of proportions and details. The exterior is adorned with intricate stone carvings, while the interior creates a sense of upward movement with its narrowing columns and high vaults. Despite some losses over the centuries, the church has retained its spiritual significance and is now a symbol of Russia's architectural heritage. Храм Покрова на Нерли Церковь Покрова на Нерли называют шедевром мирового зодчества, вершиной творчества Владимирских мастеров эпохи расцвета Владимира Суздальского княжества. Это маленькое изящное здание, поставленное на небольшом холме на лугу, там, где река Нерль спадает в склязину. Бывало, что во время весеннего разлива вода подступала к самым стенам церкви, и тогда над водной гладью одиноко выселся, ослепительно циркающий белизной легкий одноглавый храм, словно свеча, вырастающий над просторами заливных лугов во всей своей ясности и красоте. Во всей русской архитектуре, создавшей столько непрезойденных шедевров, вероятно, нет памятника более лирического, чем Всемирная Церковь Покрова на Нерли. Здание рассказывает, что князь Андрей Боголюбский построил храм Покрова на Нерли после кончины своего любимого сына Изюслава, в память о нем, вероятно, поэтому светлой грустью веет от этого и в нее настоящей на берегу Нерли церкви. Храм Покрова на Нерли по лаконичности, совершенству форм сравнивает с дальнегреческими храмами. Построена эта церковь была в 1165 году. Исторические источники связывают ее возведение с победоносным походом Владимирских полков на Волжскую Булгарию в 1164 году. В этом походе и погиб молодой князь Изюслав. В память об этих событиях Андрей Боголюбский заложил Покровский храм. По некоторым известиям, белый камень для постройки церкви доставили в качестве контрибуции сами побежденные волжские булгары. Храм был посвящен новому на Руси празднику Покрова Богородицы. Место для церкви, поименный в луг при падении Нерли в Клязьму, указал сам князь Андрей Боголюбский. Так как здесь каждую весну разливалось широкое половодие, в специальный под храм было сооружено высокое основание – искусственный холм из глины и булочного камня, в котором были заложены фундаменты будущей постройки. Снаружи этот холм был облицован белокаменными плитами. Когда весной разливается Нерли, церковь остается на небольшом островке, отражаясь в быстротекущих водах, поступающих прямо к ее стенам. Когда-то здесь была пристань, где причаливали вшедшие по Клязьме речные суда. Конструктивный храм Покрована Нерли чрезвычайно прост. Это обычно для нерусского зодчества одноглавый крестово-копольный четырехстопный храм. Но строители церкви сумели воплотить в нем совершенно новый художественный образ. От более ранних Владимирских храмов церковь Покрована Нерли отличается изысканностью пропорций, предельной ясностью и простотой композиции. Здесь нет царственности Владимирского Успенского собора, нет мужественной верчавости Дмитриевского собора. Светлый и легкий храм Покрована Нерли – это воплощенная победа духа над материей. С помощью удачно выбранных пропорций, форм и деталей зодчим удалось преодолеть тяжесть камня, создать впечатление невесомости и стремление ввысь. Все недоступными приемами неизвестные архитекторы постарались придать своему сооружению ощущение движения. В значительной мере это достигается спокойным равновесием и симметрией зданий, а также множеством оригинальных строительных находок. Например, практически невозможно заметить, что стены церкви слегка наклонены внутрь, и этот еле заметный наклон зрительно увеличивает высоту зданий. Этой же целью служат большое количество бросающихся в глаза вертикальных линейки – удлиненные колонки аркатурного пояса, узкие высокие окна, вытянутый барабан купола. Существующая Луковичная глава в 1803 году сменила древний шлемовидный купол. Стены храма украшает традиционная для Владимира Суздальского зодчества белокаменная резьба. На всех трех фасадах повторяется одна и та же композиция. Царь Давид – сома-перец, сидящий на троне. По обеим сторонам от него симметрично расположены два голубя, а под ними фигуры львов. Еще ниже – три женские маски с волосами заплетенными скосом. Такие же маски помещены и на боковых частях фасада. Храм как бы опоясывается ими. Эти маски символизируют Богородицу и присутствуют на всех Владимирских храмах Великой Руси. Археологические раскопки позволили установить, что первоначально храм с трех сторон опоясывала открытая белокаменная галерея, вымощенная яркими маяликовыми плитками. В юго-западном углу галереи находилась лестница, ведущая на хоры. Галерея опиралась на резные белокаменные столбы, а ее парапет украшали многочисленные резные камни, изображавшие грифонов и других мифических животных. Среди них выделялись изображения поднявшихся в прыжке барсов – эмблема Владимирской княжеской династии. Внутри пространства церкви подчинено той же идее – движению ввысь. Четыре столба, на которые опираются своды, слегка суживаются кверху, зрительно увеличивая тем самым высоту храма. Высоко над головой парит полный светок купол. Некогда в нем помещалось изображение Христа Пантократера, окруженного архангелами и терасинами, а стены храма покрывал толстый ковер-фресок, которым устарел цветной маяликовый пол. Древняя жилпись, пострадавшая за семь веков, была окончательно уничтожена в 1870 году во время очередного, так называемого, «поновления» храма. Но, несмотря на все утраты, храм Покрова-на-Мерли сохранил главное, к чему стремились создавшие его известные зодчики – гениально выраженный с камнями идею превосходства духовного над материальным, который является краеугольным камнем любой религии, и, вероятно, именно поэтому это выдающееся произведение русских мастеров получило всемирную известность и признание, став своеобразной визитной карточкой России. КОММЕНТАТИРУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮЩИЕ СЛЕДУЮТ