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This transcription discusses how narratives often depict dark societies, planetary devastations, and technological uprisings beyond human control. The prevalence of dystopian literature and film is due to the need for conflict and tragedy in storytelling. In the context of human-machine relationships, the pessimistic view persists. With the rise of artificial intelligence, science fiction stories on the subject are resurfacing. Garrett Edwards's latest film, The Creator, explores these themes, though the ending is too conventional. Despite this, the film's solid narrative and unique aesthetic, created through an alternative production design process, shine through. Las prospecciones narrativas suelen dibujar sociedades sombrías, devastaciones planetarias, reductos poblacionales tras holocaustos nucleares, o sublevaciones bélicas de tecnologías artificiales que escapan al control humano. La panoplia de distopías abordadas por literatura y cine es tan variada como tendente a la desesperanza. Supongo que en gran parte se debe a que para construir un relato de interés se precisan del conflicto y la tragedia. No digo que no se puedan vislumbrar utopías, pero por lo general el pesimismo antropológico acostumbra a ganar la partida. Llevado al ámbito concreto de las relaciones entre humanos y máquinas, la cuestión ha profundizado en esta pulsión agorera. Y ahora que la implantación masiva de las inteligencias artificiales parece el próximo gran desafío, es lógico que vuelvan a aflorar historias de ciencia ficción sobre el tema. Garrett Edwards debió pensar que era un buen momento para una historia con base en estos asuntos, y precisamente acudió a citado género, al de la ciencia ficción, un nicho creativo propicio para entremezclar acción y reflexión, dinamismo y pausa, para imaginar escenarios derivados de este veloz avance de lo artificial. Su última película, The Creator, es lo que nos propone, su solida narración solo se ve empobrecida por un desenlace excesivamente convencional, quizá por ceder a cierto edulcoramiento comercial no muy bien resuelto. Pero eso no le resta brillo al conjunto, a su original propuesta estética obtenida de un diseño de producción alternativo a la norma, porque no se rodó sobre los típicos fondos verdes y luego se agregó el escenario creado por ordenador, aquí se invirtió el proceso.