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The prevalence of dystopian narratives in literature and film is due to the need for conflict and tragedy in storytelling. The rise of artificial intelligence has further deepened this pessimistic view. Garrett Edwards's latest film, The Creator, explores the relationship between humans and machines in a science fiction setting. While the film's narrative is strong, it is let down by a conventional ending. However, the unique aesthetic, achieved by reversing the production process, sets it apart from other films in the genre. Las prospecciones narrativas suelen dibujar sociedades sombrías, devastaciones planetarias, reductos poblacionales tras holocaustos nucleares o sublevaciones bélicas de tecnologías artificiales que escapan al control humano. La panoplia de distopías abordadas por literatura y cine es tan variada como tendente a la desesperanza. Supongo que en gran parte se debe a que para construir un relato de interés se precisan del conflicto y la tragedia. No digo que no se puedan vislumbrar utopías, pero por lo general el pesimismo antropológico acostumbra a ganar la partida. Llevado al ámbito concreto de las relaciones entre humanos y máquinas, la cuestión ha profundizado en esta pulsión agorera, ahora que la implantación masiva de las inteligencias artificiales parece el próximo gran desafío, es lógico que vuelvan a aflorar historias de ciencia ficción sobre el tema. Garrett Edwards debió pensar que era un buen momento para una historia con base en estos asuntos y precisamente acudió al citado género, al de la ciencia ficción, un nicho creativo propicio para entremezclar acción y reflexión, dinamismo y pausa, para imaginar escenarios derivados de este veloz avance de lo artificial. Su última película, The Creator, es lo que nos propone, su sólida narración solo se ve empobrecida por un desendace excesivamente convencional, quizá por ceder a cierto edulcoramiento comercial no muy bien resuelto. Pero eso no le resta brillo al conjunto a su original propuesta estética obtenida de un diseño de producción alternativo a la norma, porque no se rodó sobre los típicos fondos verdes y luego se agregó el escenario creado por ordenador, aquí se invirtió todo el proceso.
